Воспоминания Эммы Громовой и Юрия Клюева
11.11.2016
Журналисты старшего поколения хорошо помнят Александра Александровича Юркова благодаря его профессиональной творческой и руководящей работе в ленинградских, петербургских СМИ. Журналисты молодого поколения и студенты больше знакомы с ним по преподавательской работе на факультете журналистики Санкт-Петербургского государственного университета. Журналист-практик, газетчик и телевизионщик, яркий публицист нашего времени – так можно охарактеризовать талантливые грани его уверенного путешествия в журналистской профессии.
В практическую журналистику Александр Юрков пришел из инженерной специальности: в 1960 году окончил Ленинградский инженерно-строительный институт, четыре года работал инженером-строителем. В 1970 году окончил с отличием заочное отделение факультета журналистики Ленинградского госуниверситета. Трудился журналистом в газетах «Смена» и «Комсомольская правда».
С июня 1976 года по май 1989 год – первый заместитель председателя Ленинградского комитета по телевидению и радиовещанию, в просторечии – директор Ленинградского телевидения. «Играющий тренер» – так он сам себя называл – участвовал в создании передач Ленинградского ТВ. Его авторству и ведению принадлежит публицистическая телепрограмма «Актуальное интервью». В бытность А.А. Юркова руководителем ленинградского телевещания оно получило размах, масштаб, известность. Телепрограммы обрели весомость, стали значительным явлением не только в Ленинграде, но и во всей стране.
Примечательно, что именно при Юркове были начаты на Ленинградском телевидении процессы, которые сформировали современный облик практически всех отечественных телеканалов. И в этом смысле как никогда уместна поговорка: «Все новое – хорошо забытое старое». Вот так вспоминал об этом творческом периоде Ленинградского телевидения Александр Александрович Юрков:
«Тогда на нашей телестудии изготовляли и информационные программы, и публицистические, и детские, и подростковые, и молодежные, и то, что потом стало называться – «ток-шоу», и мы дожили до «Общественного мнения». К сожалению, такой передачи в демократические годы уже не было, ее запретили. Была Главная редакция музыкальных программ, которая сама делала всё – от трансляций и записей Евгения Мравинского в Филармонии, спектаклей Кировского театра оперы и балета до, естественно, эстрадной, легкой музыки. Алла Пугачёва очень любила у нас сниматься, она любила наших операторов. Например, впервые один из наших операторов применил приём, когда он вращался вокруг собственной оси так, что для зрителя Алла Пугачёва вращалась на экране – она была в восторге. <…> Все виды передач мы делали у себя, собственные спектакли, и был «Телефильм». Он существовал как отдельная редакция. Это было настоящее кино, начиная от художественных фильмов и кончая концертными программами, видовыми программами и т.д. Фильмы и сейчас выглядят вполне достойно. Недостатки очевидны, потому что в рамках одной студии делали всё, специализируясь на каких-то направлениях, хотя и в этой ситуации удавалось достигать достаточно приличного уровня. Конечно, наши художественные фильмы были беднее по постановочной части, чем фильмы Ленфильма, Мосфильма, но по режиссерской работе, по актерской работе мы зачастую не уступали».
Новаторство, динамизм были всегда свойственны Ленинградскому телевидению, но работала и административно-бюрократическая система. Для нее многие явления или были чужды, или неприемлемы, или непривычны. О смелых телевизионных экспериментах, которые позволяет себе современное рыночное телевидение, даже не мечтали. Но, несмотря на достаточно сильную регламентацию тематической сферы вещания, Ленинградское телевидение существовало в определенной степени самостоятельно, потому что позволяло себе так существовать. Ухитрялось маневрировать между ценными указаниями партийных органов, пристальным управленческим вниманием Гостелерадио и тематическим контролем Центрального телевидения.
Ленинградское телевидение всегда отличали самобытный стиль, умение найти своего благодарного зрителя. Интерес к ЛенТВ был таким сильным и неподдельным, что в начале 1980-х годов прибалтийские телевизионщики просили переключить их со второй программы ЦТ на ленинградское вещание.
«Манера вещания Ленинградского телевидения отличалась от московской манеры и от киевской. Кстати, скажу, что когда мы пошли вещать “от кнопки”, это было где-то в 1983 – 1984 годах, то есть мы шли прямо на Останкинскую башню, тогда в Прибалтике, по нашим сведениям, они просили вторую программу Центрального телевидения поменять на вещание Ленинградского канала. Естественно, партийные органы на это не пошли. Сегодня каждая программа на телевидении автономна с точки зрения стиля, манеры и т.д. Проект принимается по “пилотной программе”, а дальше уже делается то, что делается. Тогда мы каждую программу принимали на художественном совете. И я вам откровенно скажу, принимали не с точки зрения идеологии, а исходя из соответствия стилю нашей студии». («Журналистика – это жизнь!», СПб, 2006)
«Доля зарубежных обменных программ на Ленинградском телевидении была небольшая, кроме отдельных концертов практически не было каких-то других передач. Из программ, созданных ленинградскими телевизионщиками совместно с иностранными коллегами, Москва доверила нам серию телемостов. Это были телемосты не только с Соединенными Штатами, но и с другими странами. Таких телемостов на моей памяти было три, четыре – это, конечно, не много. Но и это всё шло под надзором эмиссаров из Центрального телевидения, которые присутствовали здесь и контролировали, как мы всё это делаем. <…> Скажу, что мы тогда “хулиганили”, записывали передачи из московского эфира и потом “крутили”. Мы были бедные и нищие, а с авторским правом было сложно. Несмотря на то, что Москва “принимала” сигнал Ленинградского телевидения, мы могли этот сигнал раздваивать. То есть туда шёл какой-нибудь фильм, а у нас шёл рок-концерт. Потому что товарищ Е.К. Лигачёв (секретарь ЦК КПСС) очень нервно относился к таким концертам. Мы тогда первыми показали концерт Юрия Шевчука (рок-группа “ДДТ”), и эфир, кстати, попал в Москву. Нас как-то пронесло, Лигачёв сказал: «Ну ладно, пусть балуются». Вообще, когда москвичи приезжали сюда и смотрели Ленинградское телевидение, они удивлялись: “И это вам разрешают?” Это был вопрос тактики. Я добился того, что никто, кроме Григория Васильевича Романова (первого секретаря Ленинградского обкома КПСС), не мог сделать замечание. А он далеко не всё смотрел. Его вообще интересовали передачи на экономические темы. Конечно, была реакция аудитории на иностранные программы, были письма с просьбами показать те или иные программы. Особенно когда нам удавалось доставать из фондов ЦТ что-то, что они боялись показать у себя. Или мы что-то заимствовали из эфира, например, ансамбль “Бони-М”, что-то из новогодних концертов, праздничных передача». (Юрков А.А. Заметки о публицистике. Книга для начинающего журналиста. СПб, 2011.)
Журналисты имели возможность ездить в разные страны, и не только в социалистические. Участвовали в международных фестивалях телевизионных фильмов. К тому времени на Ленинградском телевидении успешно работала редакция «Телефильм». Ленинградские телевизионщики представляли на всесоюзных и международных конкурсах различные художественные и музыкальные программы, документальные фильмы. Их качество и международный обмен позволяли увидеть ленинградские программы не только в СССР, но и в других странах мира, хотя был жёсткий идеологический и художественный контроль со стороны партийных и цензурных органов.
«Тогда была жесткая, централизованная система. Но мы могли во время каких-то наших поездок, локальных, не через центр, не через Москву, договориться о каких-то программах. Правда, они всё равно должны были быть завизированы в столице, и Москва предпочитала брать их для своего эфира. К нам тоже, естественно, приезжали, но регулярный обмен программами наладить не удавалось по разным причинам. Это был другой принцип организации телевизионного вещания. И та система, и сегодняшняя система покупки и продажи программ – они имеют свои и плюсы, и минусы. В чём был плюс той системы “натурального хозяйства”? Мы лучшую нашу продукцию отдавали Москве после показа у себя, а они тогда уже ею торговали. Поэтому за рубежом показывались прекрасные видовые фильмы о Ленинграде, концерты популярных тогда эстрадных и оперных певцов. В Государственном комитете по телевидению и радиовещанию СССР (возглавлял Гостелерадио председатель – Сергей Георгиевич Лапин) было специальное управление, которое осуществляло международный обмен. Мне также приходилось выезжать за границу от Управления внешних связей. И поэтому популярные тогда зарубежные программы, например, программа “Пёстрый котёл» из ГДР, демонстрировались тогда по Центральному телевидению. На мой взгляд, было очень много бюрократии, очень много осторожности и некоторого такого имперского высокомерия по отношению к продукции этих стран. Хотя, диалектически подходя к этому вопросу, должен сказать, интеллектуальный уровень программ восточноевропейских стран, как впрочем, и западных, во многом, особенно в художественном вещании, конечно, уступал нашим программам. Возможно, в силу менталитета. Были, конечно, какие-то немецкие (“Фридрих Штадт Палас”), венгерские, болгарские, польские. Но их было мало. Брались готовые программы, не было контрактов на подготовку программ специально для советского телевидения».
Трудно назвать программу, которая не пользовалась бы уважением зрителей Ленинградского телевидения. Тем более мониторинг зрительских предпочтений был поставлен на научную – социологическую основу. Не случайно в Ленинградском комитете по телевидению и радиовещанию была организована и активно работала своя «социологическая служба» – Главная редакция социологических исследований. В эту редакцию стекались все письма и обращения зрителей. Это был не нынешний рейтинг, ориентированный главным образом на рекламодателя, а ориентированный на самые высокие запросы взыскательного, внимательного, образованного, интеллигентного зрителя. Культура телевидения по духу была ленинградской – петербургской, а по масштабу распространения и влияния – общесоюзной, государственной.
«Рейтинги проводились. Они служили, конечно, для внутреннего пользования, они же являлись внутренними аргументами для распределения техники и гонорарных средств. Естественно, мы тогда уделяли большое внимание анализу почты. Почта была большая. Были и социологические опросы. У нас была Главная редакция социологических исследований. Проводили соцопросы, анкетирование, и результаты мы обсуждали на летучках, доводили до сведения и т.д. Это был инструмент, с помощью которого мы могли выяснять степень рентабельности того или иного цикла. На Ленинградском телевидении случалось, что мы сами снимали за рубежом. Командировок было достаточно (от шести до десяти в год), особенно где-то в конце 1970-х – начале 1980-х годов. Любая зарубежная командировка журналистов была полна съёмок, они привозили оттуда горы плёнок. <…> Сначала это были репортажи об этих странах в информационных программах. Например, об Италии. Потом эти передачи переделывали в очерки. Практически весь отснятый материал, кроме “воды” попадал в эфир. За рубежом мы не ставили задачу снимать нашу эмиграцию, не ставили своей целью говорить о преимуществе того образа жизни. Журналисты ставили больше культурологические задачи».
С 1989 года Александр Юрков – первый заместитель главного редактора газеты «Санкт-Петербургские ведомости». Автор и ведущий рубрики «Аккорд недели», он постоянно публиковался на страницах «СПб. ведомостей». Его публицистические выступления всегда вызывали огромный интерес у читателей.
Большой вклад Александр Юрков внес в развитие и укрепление системы журналистского образования. С 2000 года работал доцентом на кафедре современной периодической печати факультета журналистики СПбГУ. Подготовил монографию «Этика журналистского творчества». Успешно защитил кандидатскую диссертацию на соискание учебной степени кандидата филологических наук на актуальную тему «Адекватность информирования как этическое свойство журналистского творчества».
Значительно место в учебно-методической работе А.А. Юркова заняли его учебные пособия: в 2011 году – «Заметки о публицистике. Книга для начинающего журналиста», в 2003 году – «Основы творческой деятельности журналиста» (в соавторстве с Б.Я. Мисонжниковым), в 2000-м – «Экономика и менеджмент СМИ». На факультете журналистики СПбГУ Юрков работал заместителем председателя учёного совета факультета, принимал участие в деятельности учебно-методической комиссии, входил в состав Государственной аттестационной комиссии.
Александр Юрков был награжден премией Петербургской академии журналистики, признан лауреатом конкурса журналистов Санкт-Петербурга и Ленинградской области «Золотое перо».
За что бы ни брался Александр Александрович, всё он делал добротно, на высоком уровне. Этому научила его личная дисциплина и ответственность, личная школа освоения профессии. Не случайно журналистику он считал своей жизнью. И бережно передавал драгоценный опыт профессии новым поколениям.
«Журналистика – это сама жизнь, без журналистики жить пресно. Обо всём этом я догадался очень поздно, после того как отдал несколько лет сначала инженерной, а потом – комсомольской работе. На первой из них я постиг сопротивление материалов, а на второй – сопротивление собеседников, которые либо стесняются, либо боятся рассказывать о себе. <…> Нельзя быть полноценным журналистом без профессионального образования. Исключения – это как лоскуты, из которых для массовой информации не скроишь даже приличного бикини. Нередко со старых фотографий слетают в мою память те замечательные ребята, что прогуляли и пропили свой природный дар к сочинительству, предали дарованное им свыше. Ведь талант – это лишь ускоритель творчества, а оно на самом деле требует прежде всего обильного пота – и в получении знаний, и в накоплении их, и в редакционном беличьем колесе. <…> Ленинградская-петербургская журналистская школа всегда была сильна тем, что учила в первую очередь не о чём писать (этому учит окружающая действительность), а как писать, как владеть русским словом, как влиять им и на разум, и на душу читателя, как впитывать иноземные новации, не вырывая ради непрожёванной “прогрессивности” многовековые корни российской прессы».
Общий стаж работы Александра Александровича Юркова в журналистике составил тридцать лет, семнадцать из них он посвятил газетному делу, а тринадцать лет отдал Ленинградскому телевидению. Его интереснейшая творческая и организационная работа – яркий и положительный пример искреннего и увлекательного служения профессии. В размышлениях Александра Александровича можно найти точную и чёткую позицию – профессиональные ориентиры для журналистов.